Девятого декабря, в День Героев Отечества, в Концертном зале имени П. И. Чайковского прозвучала мировая премьера «Реквиема Незабытых» Валерия Воронова. Сочинение, созданное по инициативе Юрия Башмета, обращено не столько к событиям военной истории, сколько к именам и судьбам, которые не подлежат забвению.
Для Валерия Воронова и Юрия Башмета «Реквием Незабытых» стал продолжением уже сложившегося творческого союза. Военная тема и ранее находилась в центре их совместных проектов: в 2023 году в Волгограде, в день 80-летия победы в Сталинградской битве, состоялась премьера музыкально-драматического спектакля «Живые и мертвые. Солдатами не рождаются». Режиссер обеих постановок — Полина Агуреева, поэтому новая работа воспринимается как очередной этап в развитии масштабного художественного проекта, направленного на осмысление исторического опыта.
Тема памяти начинала работать с публикой еще до первых звуков Реквиема: в фойе были размещены портреты погибших на войне героев, а «бессмертный полк» участников концерта собрали в буклете. Там же приводились слова Юрия Башмета о том, что для него принципиально важно осознание существования безымянных героев — тех, кого большинство, и память о ком не должна исчезнуть.
Мировую премьеру исполнили Всероссийский юношеский симфонический оркестр и Государственная академическая хоровая капелла имени Юрлова (художественный руководитель и главный дирижер — Геннадий Дмитряк). Сольные партии исполнили Николай Землянских (баритон) и Данил Князев (бас). За дирижерским пультом — Юрий Башмет.
Круг исполнителей не ограничивался музыкантами. Драматургия вечера выстраивалась таким образом, что перед началом каждой из четырех частей на сцену выходил актер и читал стихотворение, положенное в основу соответствующего раздела «Реквиема». В премьерном исполнении приняли участие Ирина Купченко, Евгений Ткачук, Алексей Вертков и Полина Агуреева.
Валерий Воронов выбрал стихотворения поэтов, для которых война стала частью биографии. В музыкальной ткани произведения звучат тексты Бориса Пастернака, Расула Гамзатова, Константина Симонова и Юрия Левитанского — авторов, чье поэтическое высказывание формировалось внутри военного времени.
Стихотворения в исполнении певцов-солистов фиксируют отдельные человеческие судьбы, а хоровое звучание собирает эти судьбы в единое целое. Хор становится голосом народа: в первой части звучат слова белорусской народной песни «Юр’я, устань рана», во второй — «Тропарь Пасхи», а в заключительной, четвертой части — «Псалом 90». В кульминационной точке — третьей части, в золотом сечении всего реквиема, — голоса солистов и хора сливаются в единый набат, и в обеих партиях слова на стихи Расула Гамзатова «Нас 20 миллионов».
Валерий Воронов — авангардист, и его музыка не стремится быть удобной для восприятия. Она не ориентирована на мелодическую запоминаемость, местами кажется монотонной и требует сосредоточенного слушания. Однако в соединении с убедительным исполнением, мощным хоровым звучанием и визуальным рядом этот язык работает предельно точно, позволяя передать живые чувства, лежащие в основе замысла.
Бас Данила Князева в первой части сразу задал масштаб происходящего: мощный, объемный, он звучал уверенно и собранно, без надрыва. Четкая артикуляция делала каждое слово весомым, словно произносимым в последний раз. Видеокомпозиция, для которой использовались картины из собрания Государственной Третьяковской галереи, усиливала это впечатление: на экране — изображения павших солдат, обезумевшая толпа, охваченная слепым ужасом, прижатый к матери ребенок. Во второй части на смену картинам пришла аскетичная графика: экран затянули мрачные и сдержанные образы.
Эмоциональная кульминация «Реквиема Незабытых» — заключительная, четвертая часть — «До тех снегов». Стихотворение Юрия Левитанского «Ну что с того, что я там был» читает Евгений Ткачук, однако ведущую роль здесь сразу берет на себя хор, исполняющий текст 90 псалма «Живый в помощи Вышняго». Капелла звучит собранно и мощно, с выверенным балансом голосов, становясь опорой всей части.
На фоне хорового псалма почти незаметно вступает Николай Землянских, осторожно встраиваясь в существующее звучание, продолжая начатую мысль. Партия хора остается главенствующей: она звучит то сдержанно и вкрадчиво, то резко и открыто, переходя почти в крик. Эти смены интонаций воспринимаются как живой голос народа. На этом фоне вокальная линия баритона приобретает особую остроту — исполнение Землянских предельно эмоционально, певец будто проживает события изнутри, без внешних эффектов, но с полной отдачей.
В последнем четверостишии напряжение достигает предела и выливается в настоящий эмоциональный взрыв, усиленный документальным видео на экране: солдат бежит к поезду, прощаясь с любимой. Этот эпизод сменяется кадрами возвращения солдата в свой разрушенный дом, от которого остались лишь обломки и старое белье, всё еще висящее на веревке. Он достает из-под завалов зеркало и всматривается в него. А мы, зрители сегодняшнего дня, глядя на его отражение, узнаем лица всех, кто отдал жизнь за наше будущее, кто заплатил собой за мир и за право помнить.
Фотографии предоставлены пресс-службой Всероссийского юношеского симфонического оркестра
