Открываем, оцениваем, размышляем. Без границ и без фальши.
Неожиданное, но приятное стечение обстоятельств — именно так можно описать события, которые привели меня на концерт. Впервые я забыла о том, что купила билеты, и внезапное уведомление в телефоне, напомнившее о предстоящем мероприятии, невероятно удивило и обрадовало меня. Так, сквозь ветер и дождь, бушевавшие в тот день в Москве, я пришла в концертный зал «Зарядье». …
Многими зрителями нежно любим фильм «Женитьба Бальзаминова» Константина Воинова — на нём выросло не одно поколение. Однако картина включает в себя процентов сорок оригинального текста Александра Островского, который здесь сильно урезали. В 2022 году режиссёр Алексей Дубровский в Малом театре предложил столичной публике полноценный спектакль, где звучит абсолютно весь текст великого русского драматурга и демонстрируется абсолютно эксклюзивное понимание материала. Филипп Геллер с удовольствием окунулся в манящее двоемирие этой пьесы 7 мая 2024 года.
На наших глазах происходит стремительная технологическая революция: постепенно наступает творческий симбиоз между человеком и искусственным интеллектом. Нейросети нового поколения уже смогли проявить себя и в музыкальной сфере. Несмотря на то, что еще совсем недавно подобное считалось невозможным, сегодня машина может писать новую музыку и переписывать существующую. В том, почему так получилось, разбирался Сергей Августовский.
В 2015 году Музыкальный театр имени К. Станиславского и В. Немировича-Данченко потряс музыкально-театральное сообщество России первой в истории труппы постановкой оперы Модеста Мусоргского «Хованщина» (оркестровка Дмитрия Шостаковича, режиссер — Александр Титель). Лаконичный, но невероятно глубокий и осмысленный спектакль продемонстрировал абсолютно новый взгляд на гениальное и загадочное творение композитора. В 2022 постановка вернулась на родную сцену. Филипп Геллер побывал на показе 24 апреля и делится впечатлениями.
26 февраля Театр «Кремлёвский балет» второй и заключительный раз в этом сезоне показал спектакль на музыку Цезаря Пуни, Риккардо Дриго и Сергея Василенко (оркестровка и частично новая музыка Владимира Качесова) «Эсмеральда». Постановка Андрея Петрова — в последние годы редкий гость на этой сцене, поэтому Филипп Геллер не упустил возможность побывать на этом спектакле.
Вероника Калистратова рассказывает о своём знакомстве с музыкой Луиджи Ноно.
Комическая опера «Робинзон Крузо» режиссера Александра Тителя на музыку Жака Оффенбаха 17 февраля прозвучала в МАМТе . О том, как британцы, пираты и каннибалы выясняли отношения, рассказывает Аня Зуева.
В конференц-зале Российской академии музыки имени Гнесиных 27 декабря в очередной раз состоялась встреча в рамках цикла «Экзамен для ректора». Гостем мероприятия стал доктор филологических наук, доцент, ректор Кемеровского государственного института культуры Александр Шунков.
6 ноября исполнилось 130 лет со дня смерти П.И. Чайковского. Вспоминая великого русского гения, редакция «Без Фальши» решила поделиться впечатлениями от просмотра фильма Кирилла Серебренникова «Жена Чайковского», снятого в 2022 году и рассказывающего о сложных и трагических взаимоотношениях композитора и его жены, Антонины Милюковой. Подробности – в рецензии Владлены Почкаевой.
Средний меломан знает о творчестве Кшиштофа Пендерецкого совсем немного. Часто это знание ограничивается «Плачем по жертвам Хиросимы», после чего на композитора навешивается ярлык «жуткий авангардист» и на этом знакомство с ним завершается. Сегодня, в честь его прошедшего 90-летнего юбилея, мы послушаем пять его сочинений, которые раскроют талант Пендерецкого с разных сторон, в том числе ― …
