Если концерт посвящён давно ушедшему из жизни композитору, то у слушателей возникают чувства радости, гордости, ощущение «прикосновения к великому». Концерт памяти недавно почившего человека окрашивается в иные тона: печаль перемешивается с ощущением особой духовной связи, близости с автором исполняемых произведений. Так было на музыкальном вечере в гостиной дома Шуваловой, посвящённом композитору, доценту РАМ имени Гнесиных Эдуарду Ивановичу Бойко (1941-2020).
О фильме «Нуреев. Белый ворон» (2018) написано немало самых разных рецензий и отзывов, но один из них задевает больше других: «”Белый ворон” так и не взлетел». Да, к сожалению, далеко не всем зрителям пришлась по нраву особая «тональность» полнометражной ленты режиссера Рэйфа Файнса. Несколько тягучее, неспешное повествование, сдержанная динамика и особая эстетическая одухотворенность «Белого ворона» может выбить из колеи самых ярых киноманов и ценителей современного кинематографа, расфокусировать их восприятие фильма, «обмануть» впечатление. Однако это позволяет зрителю познакомиться с неизвестными фактами из биографии, увидеть и прочувствовать все перипетии судьбы Рудольфа Нуреева, соприкоснуться с искусством Мастера.
Есть в истории личности, чья биография напоминает сюжет кинофильма. Судьба в стиле античной трагедии, запоминающаяся внешность, непокорность социуму и внутренний надлом как нельзя лучше подходят для зрительского наблюдения и сопереживания. Таким был Бетховен. Его жизнь – готовый сценарий для кинопроизведений, которых за 250-летию историю накопилось немало.
В декабре у Людвига ван Бетховена юбилей – исполняется 250 лет со дня рождения.
Пятая симфония, «Эгмонт», «Аппассионата» и многие другие произведения композитора на слуху практически у каждого. Но каким человеком был немецкий композитор, какое отношение к себе он не терпел и о чем писал современникам? Алёна Емельяненко решила приоткрыть завесу тайны личности Бетховена.
30 октября прошел концерт, посвященный творчеству Пауля Хиндемита. В отличие от 250-летнего юбилея Людвига ван Бетховена, 125-летие со дня рождения другого немецкого композитора, Пауля Хиндемита, не привлекло пристального внимания музыкального сообщества.
Композиция «Cry Me a River» Артура Гамильтона, в исполнении бессменных джазовых див Джули Лондон и Эллы Фицджеральд, не раз подвергалась различным музыкальным интерпретациям. В одних каверах сохраняются основные черты оригинала, и лишь в других композициях «Cry Me a River» звучит ярко, нетривиально, как это было у Aerosmith, Джо Кокера и Майкла Бубле.
С 24 по 27 ноября прошла Международная онлайн-конференция «Научные школы в музыковедении ХХI века», организованная при поддержке Российского фонда фундаментальных исследований. За четыре дня выступило более 120 ученых из России, Беларуси, Швеции, Австрии, Германии, Франции, Великобритании, Китая, Вьетнама, Казахстана и Бразилии.
У каждого композитора найдется произведение, которое: переиграли музыканты всех колледжей и вузов, просят исполнить дальние родственники на семейных праздниках, звучит в рекламе на телевидении. Какова же судьба остальных опусов известных композиторов?
Более века существует Гнесинский образовательный комплекс, который подарил нам лучших музыкантов, педагогов и исследователей. Под эгидой празднования 125-летия Гнесинского Дома с 24 по 27 ноября Академия проводит онлайн-конференцию «Научные школы в музыковедении XXI века».
