19-го марта в Зале Зарядье состоялся концерт, посвященный 215-летию Шопена. Прозвучали оба концерта композитора для фортепиано с оркестром и «Шопениана» Александра Глазунова. Произведения исполнили Национальный филармонический оркестр под управлением под управлением Федора Безносикова и пианист Филипп Копачевский. Этот вечер подарил слушателям шанс прикоснуться к богатству и глубине музыки Шопена, но в то же время оставил ощущение недосказанности и недостатка эмоционального накала.

Выступление оркестра было безусловно профессиональным. Дирижер, молодой и энергичный, привнес в звучание известных сочинений особую динамику. Его четкие жесты образовывали визуальный язык, который понимали не только музыканты на сцене, но и зрители в зале. Это призывное взаимодействие создавало атмосферу вовлеченности и заинтересованности. «Шопениана» звучала стройно, а соло оркестрантов — сбалансированно, но выступление было обременено ощущением некой «школьной правильности», лишившей его яркости и живости. Даже в чарующем ноктюрне хотелось большего — флейта не всегда могла донести до зала тот уровень интонационной выразительности, который необходим для полного погружения в мир музыки.

Мазурка, хоть и исполненная с нежностью, также оставляла чувство недосказанности. Стаккато не достигло той остроты, которой можно было бы ожидать. Казалось, духовые инструменты добавляли ощущение веселья и игры, но общему настроению все равно недоставало энергии.

Тарантелла стала ярким прорывом с ясными контрастами и четкой динамикой. Ударные инструменты (бубен, тарелки, литавры, барабан и треугольник) образовывали плотный ритмический фундамент, благодаря чему зал наполнялся звуками, заставляющими слушателей подпевать.

Исполнение Первого концерта для фортепиано с оркестром отличалось драматизмом, однако звук, к сожалению, иногда собирался в смазанный комок. Копачевский играл легко и уверенно, но чрезмерное использование педали портило ясность звучания. Это создало эффект нечеткости, заставляющий зрителей воспринимать музыку как нечто расплывчатое, вместо того чтобы слышать ее в деталях. Пианист словно прятался за инструментом, не желая раскрыть себя и погрузиться в музыку.

В следующей части возникли проблемы с туше и интонацией. Порой пианисту не хватало упругости прикосновения, музыкальная линия дробилась, что затрудняло удержание внимания слушателя на цельной художественной идее. Исполнитель будто периодически отключался от игры, исполняя ноты автоматически.

Во Втором концерте Копачевский попробовал сыграть эффектнее, однако палитра звучания оставалась статичной, игра шла вполсилы. Несмотря на попытки добавить динамике амплитуды, исполнителю все же не хватало энергии и резонанса с оркестром. Зато его с избытком хватало у валторны: она периодически звучала слишком громко, отвлекая внимание слушателей.

Ряд моментов, которые придавали музыке глубину и очарование, потерялись из-за своеобразной эмоциональной изоляции исполнителей. В итоге жажда музыкального катарсиса осталась неудовлетворенной.

В публикации использован скриншот из трансляции концерта в официальном сообществе Зала Зарядье ВКонтакте