20 апреля в Малом зале «Зарядья» прозвучали произведения участников фестиваля-экспедиции и международного конкурса партитур «Музыка сибирских историй» и резидентов творческой лаборатории для молодых сибирских композиторов. Этот концерт стал кульминацией первой части большого пути по поиску и поддержке талантливых авторов.
Точкой отсчета стал 2023 год, когда Андрей Гельмиза организовал в Тобольске литературный «Фестиваль сибирских историй», из которого выросло тесное сотрудничество с Союзом композиторов. Первым серьезным результатом партнерства стал конкурс партитур «Музыка сибирских историй», который стартовал в мае 2025 года в дистанционном формате. Отклик превзошел все ожидания: сочинения прислали 36 композиторов из 15 российских городов. В сентябре лучшие произведения конкурса прозвучали в исполнении OpenSoundQuartet на концерте в Тобольске. В феврале 2026 года проект получил продолжение: в Тобольском кремле провели лабораторию для молодых композиторов под кураторством одного из победителей конкурса — Сергея Зятькова из Сургута. Участников лаборатории — четырех сибиряков в возрасте до 35 лет — он отобрал лично. По его словам, это было непросто: многие яркие молодые авторы уехали из Сибири, а о тех, кто остался, очень мало информации. Выбор пал на четырех композиторов: Елизавету Згирскую (Томск), Дарью Мараеву (Новосибирск), Михаила Тарбагаева (Красноярск) и Николая Малкова (Тобольск).
Перед каждым участником стояла непростая задача: за месяц написать произведение для струнного квартета, связанное с Сибирью — ее историей, образами и духом. Сергей Зятьков работал с композиторами с пониманием стиля и потребностей: «Михаил Тарбагаев обратился рано, показал наброски и быстро написал пьесу — с ним работали над формой и тембрами. Елизавета Згирская в основном трудилась сама: ее музыка оказалась перформативной, поэтому был важен живой контакт с исполнителями, чтобы точно освоить приемы звукоизвлечения. С Дарьей Мараевой много общались в переписке, уточняя материал и форму. Николай Малков дописывал свое сочинение почти к самой лаборатории, поэтому основные правки по интонации, штрихам и характеру происходили уже на репетициях».
Итогом лаборатории стал концерт в зале Дворца наместника в Тобольске, где публика проявила живой интерес к смелой и экспериментальной музыке.
Спустя два месяца сибирские партитуры добрались до Москвы. Участники OpenSoundQuartet и гости концерта Дарья Хрисанова (сопрано) и Василий Упоров (баритон) представили в «Зарядье» насыщенную и очень контрастную программу, в которой звучали сочинения резидентов лаборатории и участников конкурса: Андрея Молчанова (Новосибирск), Татьяны Шатковской (Москва), Яна Круля (Иркутск), Татьяны Знаменской (Санкт-Петербург) и Дмитрия Мургина (Екатеринбург).
Зал услышал разную Сибирь — суровую и призрачную, молитвенную и аскетичную. Здесь были и романтические страницы, и смелые эксперименты. Особенно запомнилось «Ex-Urbe. Хонтология» Дарьи Мараевой — пронзительный портрет города Рубцовска, который медленно превращается в призрак. Мелодические фрагменты сменялись звуковыми экспериментами: смычок скрежетал по струне, словно игла старого граммофона. К финалу от музыки не осталось ничего, кроме призрачного шепота — исполнители, словно в каноне, произносили едва различимый, невнятный текст. Их шепот переплетался и гаснул, звуча как далекое эхо прошлого и угасающая память заброшенных улиц.
«Мне впервые дали возможность попробовать расширенные техники с исполнителями такого высокого уровня, — говорит Дарья Мараева. — OpenSoundQuartet — потрясающий коллектив. Для композитора из региона найти исполнителей, которые с интересом и качеством сыграют всё, что ты напишешь, особенно с экспериментальными приемами, — огромное счастье».
Отправной точкой для замысла «Кладеных земель» Елизаветы Згирской, по ее признанию, стали ковры в деревне Крестики. Пьеса состоит из четырех эпизодов, основанных на элементах этих ковров. Елизавета объясняет это так: «Первая часть “Нити и ромбы”: основа полотна передана долгими дрожащими звуками смычка, подчеркивающими хрупкость ковров; ромбы — отдельными ударными приемами, “нанизывающимися” на звук. Вторая часть “Шитье”: горизонтальные нити (уток), скрепляющие ковер, отражены через вибрато и глиссандо с волнообразным движением. Третья часть “Узелки”: ворсовая техника изготовления ковров — завязывание узелков — превращается в череду микро-соло, где каждый инструмент проявляет индивидуальность. И финал “Завершение работы”: ряды прибиваются колотушкой, смахиваются остатки нитей — совместное творчество завершено». «Микрохроматика и несинхронные вступления подчеркивают неровность и несовершенство народного мастерства», — дополняет автор.
Ян Круль представил «Поминание», вдохновленное иркутскими крюками XVII века. Татьяна Шатковская из Москвы откликнулась на тему затопленных деревень и трагедию, описанную Валентином Распутиным в «Прощании с Матёрой».
Участница конкурса Татьяна Знаменская точно сформулировала проблему, которую отчасти решает проект: «В регионах много сильных, интересных авторов, которым часто не хватает возможностей быть исполненными и замеченными. Они, как брошенные котята, ждут, когда им подадут руку и выведут на свет». Именно такие инициативы, по ее словам, по-настоящему расширяют поле современной музыки России.
На концерте в «Зарядье» объявили о старте второго сезона «Музыки сибирских историй». География значительно расширится: помимо Тобольска, новая музыка зазвучит в Тюмени — в честь 440-летит первого русского города за Уралом. Затем, повторяя маршруты беринговских экспедиций, фестиваль-экспедиция также планирует достигнуть Тихого океана и исполнить мировые премьеры победителей конкурса партитур и во Владивостоке.
